粗制滥造抄袭成风已成微短剧之殇
表演刻板穿帮频繁 复制粘贴同质化严重 粗制滥造抄袭成风已成微短剧之殇
漫画/李晓军
场景简单、表演刻板、穿帮频繁；洗稿抄袭，抄同行、抄长剧、抄网文，剧情同质化严重……
《法治日报》记者近日观看一批微短剧发现，“重回”“重生”“总裁”“战神”等关键词频繁出现在微短剧剧名上，并且这些微短剧从故事框架到人物设定，从服化道设计到台词细节，都在相互“还原”和挪用。评论区，关于同质化严重、粗制滥造的问题屡遭观众诟病。
受访专家指出，微短剧凭借其小体量、快节奏、低成本的特点迅速崛起，成为视听内容领域的新力量。但随着市场的蓬勃发展，围绕微短剧的质量问题、版权乱象也日益凸显，从简单的“复制粘贴”到复杂的“高级融梗”，侵权行为屡见不鲜。若无法摆脱“流量至上”的桎梏，行业恐难长远健康发展。唯有回归创作初心，鼓励精品创作，建立行业自律机制，视频平台加强版权监管，微短剧方能真正成为“小而美”的文化载体。
表演刻板镜头穿帮
制作粗糙频惹争议
记者观看多部微短剧发现，大量微短剧的拍摄场景极为简单，往往局限于几个固定的室内场景或简陋的户外场地，室内场景可能就是一个普通的出租屋，没有任何精心布置的痕迹；室外场景常常是随处可见的街道、公园，毫无特色可言。一些古装微短剧，本应展现宏大的历史场景和精美的建筑，实际呈现的却是几个简单搭建的道具和粗糙的背景布。
表演刻板也是一些微短剧的共性：演员们只是在机械地背诵台词，缺乏对角色的深入理解和情感投入。在一些情感冲突强烈的场景中，演员的表情和动作都显得十分生硬。比如在某部“霸道总裁”题材的微短剧中，演员对于霸道与深情的诠释过于表面，让记者感觉十分出戏。在另一场哭戏中，演员只是干巴巴地挤出几滴眼泪，面部表情没有呈现出丝毫悲伤。
短剧导演张明（化名）介绍，微短剧的制作成本通常低至每集5000元，部分剧组甚至“5天拍完100集”，主演日薪仅2000元甚至更低，场景多为固定影棚内的简易布景。
“许多微短剧的后期剪辑也十分粗糙，画面的衔接不流畅，常常出现跳帧的情况。转场生硬，音乐和音效的搭配也不合理，声音时大时小，严重影响观众的观看体验。在一些动作场景中，剪辑的节奏完全无法展现出动作的精彩，让人看得一头雾水。”张明说。
穿帮镜头在微短剧中屡见不鲜。记者注意到，有的古装剧中，演员身上的现代配饰不经意间露出；在一些反映现代生活的微短剧中，背景中的车辆或建筑明显与剧情设定的时代不符。比如某部号称是民国背景的微短剧，剧中人物竟然使用手机而且还是现代款式的手机。
另据张明介绍，有微短剧原著背景设立在高中，编剧仅将高中改成大学，具体内容完全不变，导致观众看到大学期间还设置主科考试、月考排名等出戏桥段。
道具、服装不用心也是微短剧常被吐槽的点。
在天津读大学的宋海前段时间看了一部微短剧《再借**》，他发现演员多为不出名的网红和素人，女主的背景是首富之女，但无论是女主的服装，还是女主父亲的手机道具等都非常简陋、令人出戏。
“还有《皇后**》这部古装微短剧，皇后头饰是塑料花，宫廷地毯上竟然印有现代商标，剧中使用的‘古董’茶具是某电商平台上的廉价塑料商品。”宋海吐槽道。
洗稿抄袭屡见不鲜
微短剧同质化严重
除了粗制滥造外，洗稿抄袭是微短剧创作的另一槽点。
记者观看近期引发热议的两部微短剧发现，短剧A主打职场逆袭题材，讲述了一位初入职场的小白，凭借自身努力，一路披荆斩棘，克服重重困难，最终在职场站稳脚跟并收获爱情的故事。其情节跌宕起伏，人物塑造细腻，播放初期备受好评。然而没过多久，短剧B横空出世，主角同样是初入职场的新人，面临的困难如出一辙，从被同事刁难、项目被抢，到关键时刻凭借神秘“贵人”相助扭转乾坤，甚至连主角与恋人相识相知的场景细节都相似。
某阅读平台曾起诉某微短剧制作方擅自使用其文学作品的内容。在这起案件中，微短剧制作方在未获得平台授权的情况下，直接使用了原著的故事主线、背景设定、情节架构、人物设定等。
有业内人士告诉记者，部分微短剧为了快速吸引观众，会将比较火的电视剧的核心情节进行压缩和部分重构，修改主角名字和剧名，然后进行拍摄，情节不会有大的出入。例如经典长剧《回家**》45分钟剧情被某微短剧拆解为11个反转点，台词高度相似。
“因为微短剧拍摄成本低周期短，最新的剧作只要稍有热度就会被立马修改删减剧情进行拍摄，比如电视剧《九**》《花**》都被改编成了微短剧，有的甚至不止被改编一次。”这名业内人士说。
记者还注意到，在某部微短剧爆火时，同期会出现多部同类型短剧。比如前后脚上线的《逆袭**》与《重生**》，有观众评论称，这两部微短剧的分镜和台词雷同率超过70%。
宫斗爆款短剧《黑莲**》爆火后，同一套路剧本拍了至少4个版本，甚至主演本人也会参与同质化的其他雷同短剧的拍摄。有观众评论：“换主演的《庶女**》，剧中梗相同就算了，连场景、台词甚至镜头的相似度都高达99%。开篇嫔妃在雪里跳舞冻死的场景，我起码看了三版。”
上述业内人士介绍，随着AI技术的普及，部分微短剧制作团队开始利用算法生成剧本，通过替换关键词、调整叙事顺序等方式来规避抄袭风险。例如，某平台短剧使用AI改写《甄嬛传》的桥段，将“后宫争宠”改为“职场斗争”，但人物关系和冲突逻辑完全一致。这种AI洗稿的方式，使得侵权行为更加隐蔽，增加了维权的难度。
洗稿抄袭带来的后果是微短剧市场同质化严重。
在北京工作的温女士今年春节期间刷了数十部微短剧，她向记者形象地比喻道：“走进微短剧的世界，仿佛踏入了一个充满套路的流水线工厂。剧情的发展总是那么相似，就像是用同一个模具刻出来的。在女频剧中，常见的剧情是女主被陷害，然后绝地反击，一路开挂走向人生巅峰。在男频剧中，多是男主落魄归来，凭借神秘的身份或强大的实力，打脸曾经看不起他的人，收获无数美女的青睐。这些剧情毫无新意，就像被嚼了无数次的口香糖，早已没有了味道。”
温女士介绍，她看到的微短剧中近一半都是围绕“霸道总裁”“重生复仇”“逆袭打脸”等内容展开。例如，《黑莲**》因女主毒杀亲人、渲染极端复仇被下架后，《这个男主**》复制“出轨—离婚—逆袭”的固定模板再次拍摄，而同类剧情在平台重复出现超百次。
有编剧向记者透露，一部甜宠剧爆火后，一周内会有20部类似剧本立项。
“例如，2024年某平台同时上线5部‘重生后听见心声’主题剧，主角均通过超能力逆袭，剧情高度雷同。《千金**》，这部微短剧在2024年初上线后迅速走红，主角通过重生后得到让家人听到自己心声的超能力，吸引了大量观众。随着该剧的成功，平台在短短一周内上线了5部类似题材的微短剧，剧情高度雷同，甚至连主角的超能力设定都几乎一致。”该编剧说。
高度雷同构成侵权
作者维权举步维艰
“著作权法规定了未经著作权人许可，以改编、翻译、注释等方式使用作品的行为属于侵权行为。法院在判决中通常会比较作品的主线剧情设计、背景设定、人物设置与人物关系、情节架构等核心要素，如果这些核心要素高度一致，即可认定为实质性相似，可能构成侵权。”北京市盈科律师事务所律师缑小丰说。
缑小丰分析，从法律角度来看，“死后复生”“读心术”这类设定属于宽泛的创意概念。在著作权法里，单纯的创意、构思通常不受保护，受保护的是对创意的具体表达。如果只是设定相同，而在具体的情节展开、人物塑造、故事逻辑等方面存在明显差异，一般不构成侵权或抄袭。例如，不同微短剧里同样有“死后复生”设定，一部剧复生者为弥补生前遗憾，走温情路线，帮助家人解开误会、完成心愿；另一部剧复生者则带有复仇目的，剧情围绕复杂阴谋与惊险对抗推进。这种情况下，虽设定相同，但具体表达不同，观众能明显区分是两个不同故事，就不构成侵权。
“然而，若使用这些设定时，除设定相同外，具体情节、人物关系、关键事件等方面高度相似，即便有细微差异，也可能被认定为侵权。比如两部微短剧里，‘读心术’拥有者都是职场新人，都利用‘读心术’在职场步步高升，且在职场遇到的对手、解决问题的方式等关键情节高度重合，那就可能涉嫌侵权。”缑小丰说。
在中国政法大学传播法研究中心副主任朱巍看来，创意本身不受著作权法保护。但是创意所附着的基础是受著作权法保护的。以微短剧为例，创意所依据的表现方式包括故事梗概、脚本、语言的表达、剧本的设计以及情节概况等，都是把编剧或剧本的创意用基础性的东西表达出来，这些可以附着上的表达的基础受著作权法保护。
记者采访发现，目前一些网文作者维权面临“发现难、取证难、赔偿低”的问题，这种维权困境使得许多原创者在面对侵权行为时，往往选择忍气吞声。
某平台签约作家李小晗告诉记者：“微短剧的生命周期仅1至2个月，等走完诉讼流程，该剧早已下线，最终和解可能仅获赔几千元，但我付出的时间成本和精力成本远不止这些，只好无奈作罢。”
值得注意的是，一些网文作者对于自己的作品被翻拍成微短剧这件事并不知情。“我也是自己在平台上刷到剧情和我作品完全一样的微短剧，才去询问平台编辑，得知是平台自制剧，作品版权属于平台，我只能拿到渠道费。”李小晗说。
她介绍，自己的作品被翻拍成好几个版本，她在浏览其他平台时发现有一部短剧内容和自己的作品雷同，只是主角名字对不上，向该平台反映后对方只是下架了短剧并没有受到相关惩罚。
“我咨询律师得知，起诉成本很高，时间也会比较长。难道这样明目张胆地侵权，一点赔偿都没有吗？”李小晗吐槽说。
完善纠纷解决机制
实现多元流量分配
2024年，国家广电总局推行“微短剧+行动计划”，要求平台审核备案并建立侵权黑名单。抖音、腾讯等联合发起“原创保护联盟”，通过AI比对技术筛查抄袭内容。这种跨平台的协作机制，为打击侵权行为提供了有力支持。
缑小丰建议，遇到侵权情况时，权利人可优先借助平台自身的投诉机制维权。众多平台都设有针对侵权内容的举报渠道，权利人应充分利用，提供翔实侵权证据，如对比侵权短剧和原创作品的相似之处、提供侵权作品的传播链接等，促使平台及时下架侵权内容，快速止损。比如向抖音、快手等短视频平台举报侵权微短剧，平台核实后会采取删除视频、封禁账号等措施。
“可考虑联合进行集体维权，通过成立维权联盟等形式，集中人力、物力和财力，分摊维权成本。例如多家影视公司共同对大量侵权微短剧进行集中维权诉讼，降低单案维权成本。除诉讼外，还可选择仲裁、调解等非诉讼方式解决纠纷。仲裁程序相对灵活、高效，费用通常低于诉讼；调解可在中立第三方主持下，与侵权方协商解决方案，节省时间和成本。”缑小丰说。
在中央财经大学法学院副教授朱晓峰看来，现有的诉讼机制对于新型的微短剧版权保护存在一些不足，对此应探索便捷高效的纠纷解决机制。如建立专门的著作权维权平台，提供一站式维权服务，降低创作者的维权成本。此外，法院可以在审查基本侵权事实无误后，经当事人申请，通过诉前调查令的方式，向视频平台调取侵权人个人信息，简化诉讼程序。同时，鼓励视频平台与创作者形成战略合作，联合打击侵权行为。
缑小丰建议，有效保护微短剧版权，要加强版权意识宣传教育，向微短剧制作方、平台方、演员等相关人员普及版权知识，提高他们的版权意识；完善版权登记制度，简化微短剧版权登记流程，降低登记成本，提高登记效率；同时加大对侵权行为的惩处力度，提高侵权赔偿标准，让侵权者承担更高的侵权成本，以形成有效威慑。
受访专家指出，微短剧这一新兴领域的健康发展，亟须一个稳固的法治基础和良好的市场环境。
朱晓峰说，首先要完善相应法律法规和规章制度。基于网络微短剧领域的特殊性，建议有关职能部门针对微短剧特点进一步制定其版权保护细则，填补微短剧等新兴业态的法律空白，以提高法律适用的效率和准确性。
其次是网络平台要承担相应的监管责任。作为微短剧传播的主要渠道，平台需要对内容进行分类管理，加强对侵权内容的监管，对持续、反复侵权的用户采取限权、封号等措施。此外，平台应适当引入过滤机制，探索与创作者合作的有效路径，如通过提供文本关键词、黑名单、预警名单等方式，预防、遏制网络版权侵权行为，维护市场环境。
“还要强化公众知识产权保护的意识。提高全民意识，构建知识产权保护的坚实壁垒，营造尊重原创、抵制盗版的良好社会氛围。”朱晓峰说。
他认为，为了确保微短剧在生产、传播、消费各环节中能够享有公平竞争的良好环境，应当通过加强事前审核、事中监管和事后保护，引导市场回归理性，从而有效提升微短剧版权保护的实际效果，促进整个行业的长远发展。
上海诚康律师事务所律师张大成建议，有效提升微短剧质量，政府部门应加强对短剧内容的审核和监管，及时下架违规内容；微短剧行业应建立健全行业自律机制，鼓励制作方和平台方自觉遵守行业规范，提高内容质量；可以通过各种渠道加强对公众的宣传教育，提高公众对微短剧内容质量的辨别能力，鼓励公众选择和推荐高质量的微短剧作品，形成良好的市场氛围。
“微短剧平台应当创立多元化的流量分配机制，优化推荐算法，不应以点击率或者观看时长等数据作为唯一评估标准，还应当综合考虑作品的创新性、艺术价值和社会价值，鼓励创作者注重作品质量和思想深度。”张大成说。
受访专家一致认为，微短剧作为一种新兴的娱乐形式，具有广阔的发展前景。然而，粗制滥造、抄袭侵权的现象却严重制约了其健康发展。只有通过加强平台监管、提高行业门槛、强化内容创作、引导观众审美等多方面的努力，才能有效解决这些问题，推动微短剧行业可持续发展。（记者 韩丹东）
